Partitura / Score

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Missa pro defunctis, 1996,1997, SATB, Ss. Bs. Clarín, Dificultad Media, Texto: Latín/Japonés – Litúrgico /Kojiki. 16.20 min. (total)

9.95 €

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MISSA PRO DEFUNCTIS – REQUIEM: Estreno absoluto en Kobe (Japón) el 12 de Julio de 1998.

Esta obra fue compuesta por encargo del coro KOBE CHUO CHORUS de la ciudad japonesa de Kobe, con un doble motivo; por un lado, el homenaje a las víctimas del terrible terremoto que sufrió la ciudad en 1995, desapareciendo alrededor de 6000 personas, entre las que se encontraban algunos amigos de los cantores del coro, y, en segundo lugar, la celebración del 50 aniversario del citado coro, que dirige el Maestro Chifuru Matsubara.

La estructura de la misa es la tradicional, con un total de ocho partes con texto latino, finalizando con una plegaria, poema del japonés KOJIKI (S.VIII), un cuento muy popular en Japón en el que se propone una metáfora entre el vuelo del pájaro (…viaje al más allá) y las lágrimas de los que observan su vuelo (…su gemido se elevaría por el aire).

La obra escrita para clarinete (rindo homenaje a mi padre, clarinetista y cantor de coro en su juventud), Soprano solo, Barítono solo y Coro Mixto, básicamente melódico-coral, utiliza por momentos recursos “clásicos”, sobre todo en las partes de clarinete y solos, los cuales desarrollan sus frases sin apoyo del coro, lo que supone un riesgo añadido ya que la escritura musical pretende (espero haberlo conseguido) crear “atmósferas plenas” por sí misma.

La visión que de la misa de difuntos poseen músicos como el Padre Donostia, Maurice Duruflé y Gabriel Fauré me ha atraído enormemente, pues la esperanza es algo que flota en ellos como premisa fundamental. Independientemente de las creencias individuales, la pérdida de seres queridos nos hace cuestionarnos muchas cosas y entre ellas “la vida después de la muerte”.

Javier Busto

* El texto japonés no debe asustar. Está escrito tal y como debe pronunciarse.

Kojiki cogitatio (traducción del texto japonés incluido en la misa):

“Si yo hubiera ido con mis amigos, como una bandada de pájaros que emprende el vuelo, si yo hubiera sido guiado por mis amigos, como una compacta bandada de pájaros, a pesar de que tu palabra nunca llorara, tú derramarías lágrimas con un gemido de dolor. Entonces tu gemido se elevaría por el aire, como la niebla que se levanta en una mañana lluviosa.”

* Esta misa ha sido grabada en CD en 2000 por el coro Hodeiertz de Tolosa. Director, Enrique Azurza. Información en: (hodeiertz@galeon.com o bien aar@facilnet.es).

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EUSKAL JOKOAK (versión para voces mixtas)

La composición de esta obra tiene un largo recorrido. En 1983 escribí una pieza para tres voces blancas a la que titulé “Txalaparta, tobera eta alboka”. Utilicé onomatopeyas que trataban de reflejar el sonido de instrumentos tradicionales de mi país. La inclusión de ritmos vascos tales como la ezpatadantza, zortziko y biribilketa añaden a estos “juegos” la identidad de nuestro folklore.

En 2006, realicé una serie de cambios que desembocaron en otra version bien diferente que titulé ”Euskal jokoak” y que está incluida en el libro MILA BEGI, 35 canciones para voces iguales. Finalmente, en 2010 hago una adaptación para voces mixtas que es la que presentamos en esta edición. Como podemos observar, una pequeña canción pensada para el disfrute de un coro de niños me ayuda a construir una obra más compleja y llena de contrastes rítmicos, melódicos y armónicos.

ENGLISH

EUSKAL JOKOAK (version for equal voices)

In 2006, I carried out a series of changes that ended up in a completely different version entitled “Euskal Jokoak”, a work actually included in the book “Mila Begi: 35 songs for equal voices”. Euskal Jokoak was finally adapted for mixed voices in 2010. As can be observed, a little song conceived for the entertainment of children’s choir helps me create a more complex work full of rhythmic, melodic and harmonic contrasts.

A long journey characterizes the composition of Euskal Jokoak. It was back in 1983 when I wrote a piece for upper voices entitled “Txalaparta, tobera eta alboka”, in allusion to three traditional Basque instruments. All through the work I used onomatopoeias that attempted to reflect the sound from these instruments. The introduction of Basque rythms as ezpatadantza, zortziko and biribilketa added to these “games”, my own countries’ folklores’ identity.

TEXTO // LYRICS

Hitzak – Texto – Lyrics: JOSUNE LÓPEZ

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SHORTER’S GLORIA: Canción muy rítmica en la que una misma melodía se traslada de unas voces a otras en distintas tonalidades mientras las demás hacen un obstinato. La principal dificultad está en el ritmo de 5/8 que hace difícil cuadrar la melodía con el acompañamiento, sobre todo por la velocidad que está indicada en la partitura. Es un buen ejercicio rítmico. El texto no es difícil!!. Tan solo utiliza la palabra “gloria”

Está dedicada al coro de Estados unidos, The Shorter Chorale y su director John Ratledge.

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ENGLISH

SHORTER’S GLORY: It’s a very rhythmic song in which the same melody moves from one to another voices in different tonalities while the others do an obstinato. The main difficulty is the five-eight time that makes difficult to go the melody with the accompaniment, especially for the indicated metronome. It is a good rhythmic exercise. The text is not difficult!! Only the word “glory”.

It’s dedicated to The Shorter Chorale (USA). John Ratledge, conductor.

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SAGASTIPEAN: Es una obra que se ha hecho muy popular. La música intenta dar vida al texto, utilizando para ello varias “atmósferas” divididas en tres secciones:

A- Introducción: (del compás 1 al 10). Un hombre acostado boca arriba, duerme placidamente…e inicia un sueño que se convierte en una DANZA (desde el 11 hasta el 38).

B- Segunda estrofa: (desde el 39 hasta el 46). De pronto siente que los huesos del níspero (fruto) son cinco, los mismos que” las cinco penas de su corazón”. Pero rápidamente comprende que no debe sentirse triste, por lo que inicia unas “coplas festivas” (desde el 47 al 63).

C- La última sección es una bella melodía que le introduce de nuevo en el sueño más profundo y le “pierde en el infinito”, utilizando en esta parte palabras que no tienen sentido.

* El texto está escrito en Euskera. La partitura incluye traducciones a castellano e inglés así como una pequeña guía de pronunciación.

* Esta canción ha sido grabada en CD en 2005 por el coro mixto, dirigido por el propio compositor, Javier Busto. Dicho disco contiene exclusivamente música compuesta por él para voces mixtas y hace un recorrido por 25 años de su labor compositora. Está disponible en esta web. El nombre del CD es: HONDARRIBIA… AMETSETAN.

ENGLISH

SAGASTIPEAN: This work has attained great popularity even though it’s written in Basque language. The music is divided in three sections with different atmospheres:

A- Introduction: (bars 1/10). A man is sleeping calmly looking at the sky and his dream turns into a dance (bars 11/38).

B- Second verse: (bars 39/46). He makes a comparison between the five medlar stones and the five sorrows of his heart. But gradually he stars to feel happy and sings a lively song (bars 47/63).

C- The last section is a lovely melody which transports him to a deep dream (nonsense lyrics: Jir, jir… mi…zanka mar…).

* The lyrics are in Basque language.  Spanish and English translation of the text is included for those who hardly recognize Basque language. Furthermore, a small introductory guide can be found in the score for a correct Basque pronunciation.

*This song has been recorded on a CD in 2005 under the conduction of composer Javier Busto himself. The CD goes over 25 years of composing and contains exclusively music for mixed choirs. It is actually available at this website. Name of the CD: HONDARRIBIA… AMETSETAN.

TEXTO // LYRICS

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Sofia Vokalensemble concierto de celebración de su 15 aniversario.
Sofia Vokalensemble performs at their 15-year celebration concert.

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RESPONSORIO DE NAVIDAD: Utiliza el texto de “O magnum mysterium” para escribir una música de estilo clásico. El aleluya final, más largo de lo habitual, nos invita a celebrar el nacimiento de Jesús.

* Fue grabada en CD en 2003 por el coro femenino Kanta Cantemus Korua, fundado y dirigido por el propio compositor, Javier Busto. Dicho disco contiene además de música escrita por él, otras composiciones de Junkal Guerrero y Eva Ugalde, cantoras del coro.

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ENGLISH

RESPONSORIO DE NAVIDAD (Christmas Responsory): Uses the text from O magnum mysterium to write classic style music. The final alleluia, longer than usual, invites us to celebrate Jesus birth.

* This song has been recorded on a CD in 2003 by the female choir “Kanta Cantemus Korua”, founded and conducted by the own composer, Javier Busto. This disc also contains some works composed by Junkal Guerrero and Eva Ugalde, singers from the choir. The CD is available at this website.

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PUER NATUS EST NOBIS: La composición de esta obra fue por encargo del IV Certamen Nacional de Villancicos y Polifonía “Villa de Molina” (Molina de Segura, Murcia). El objetivo del concurso era que los coros participantes, en el transcurso de una hora, fueran capaces de aprender y cantar la canción. Es por este motivo, de baja dificultad y por lo tanto apropiada para cualquier coro, sea cual sea su grado de preparación.

La Coral Reyes Bartlet, perteneciente a la Asociación Cultural Reyes Bartlet de Puerto de la Cruz, Tenerife,  hace una magnífica interpretación de esta obra. Puede visitar su página web www.reyesbartlet.com y/o canal de youtube ReyesBartlet.

ENGLISH

PUER NATUS EST NOBIS: This song was written for the Christmas carol contest “Villa de Molina”, held in Molina de Segura, Murcia, Spain. In this special competition, the choirs taking part had an hour to learn the song before singing it. It is so, an appropriate work for every choir.

The “Coral Reyes Bartlet”, belonging to the Asociación Cultural Reyes Bartlet of Puerto de la Cruz, Tenerife, makes an excellent interpretation of this work. You can visit their website www.reyesbartlet.com and/or youtube channel ReyesBartlet.

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PRAISE THE LORD: Esta partitura fue compuesta en 1999 por encargo de “Keynote Arts Associates” para el “Capitol Choral Festival” que iba a realizarse en el año 2000 en Washington, DC, siendo  Alexander Dashnaw su director artístico. Finalmente este festival no pudo organizarse.

Fue finalmente estrenada en el Sunida Triphony Hall el 14 de mayo 2000 en el festival “Tokyo Cantat” celebrado en dicha ciudad japonesa,  bajo la dirección del propio Javier Busto e interpretada por el GRUPO VOCAL de TOKYO cuyo director es FUMIAKI KURIYAMA.

Partitura que comienza y termina con gran solemnidad, muy sonora, pensada en origen, para ser cantada por un coro americano de grandes dimensiones y que en su parte central está llena de lirismo.

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ENGLISH

PRAISE THE LORD: This work was composed in 1999 as a commission by Keynote Arts Associates for the 2000 Capitol Choral Festival, which was going to be organize in 2000 in Washington DC, with the artistic direction of Alexander Dashnaw. Unfortunately this festival could not be realized.

It was finally premiered by GRUPO VOCAL DE TOKYO (FUMIAKI KURIYAMA, conductor) in Sunida Triphony Hall, Tokyo, the 14^th of may 2000 during “Tokyo Cantat” festival and it was conducted by Javier Busto.

The work begins and ends with great solemnity and sonority since it was created to be sung by an American big choir. The rest of the song uses lyrical music language.

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TEXTO // LYRICS

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